§ 1.481. BOULTING, John. Sospechosos (1960)

Película claramente inglesa, por los decorados, los personajes, la trama, la dinámica... el metraje (muy moderado en 77 minutos).

Científicos, investigadores que son capaces de crear un mecanismo por el cual el tifus puede combatirse pero que no pueden publicar sus resultados, porque el gobierno (se supone que en guerra pero no se aprecia, no se muestra) se lo prohibe.

Chica guapa que vive con un herido que guerra que ha perdido los dos brazos pero que es pretendida por un científico del grupo

§ 1.480. RITCHIE, Michael. El descenso de la muerte (1969)

El descenso de la muerte. Entretenida película, de un tema que, la verdad, no he visto muchas: la nieve, el esquí. No es exactamente una película de deportes, es más una cinta de amor. La trama principal no son las carreras, es su contexto en el que se desarrolla la trama.

Robert es un poco plano, no acabo de verle en el papel. Alguien más frío, menos cerebral, tipo Eastwood quizá le fuera mejor a la cinta.

§ 1.479. DOUGLAS, Gordon. Nevada (1950)

Oro, Federales que se hacen pasar por forajidos, rico terrateniente viudo con una hija enamorada de Scott. Un poco lo de siempre. Bien hecho, pero lo de siempre. Una del Oeste como otras tantas. De Gordon Douglas ya he visto unas cuantas, un clase media que hace algunas cosas mejores que otras, sin una imaginación grande, hace películas bien hechas, formalmente correctas, con su fondo y su trama pero sin conmover, sin conseguir esas pulsiones que sólo tienen las grandes obras.

Se deja ver, es entretenida y dura 80 minutos. Es razonable.

§ 1.478. BERTOLUCCI, Bernardo. El último tango en París (1972)

Hoy ha muerto Bertolucci, y era, por ello, como homenaje, un buen día para ver una película suya. Y, la verdad, El cielo Protector me encantó, y el Ultimo Emperador también, pero esta no me ha gustado nada. Nada de nada. No le he cogido la gracia, ni el punto. No sé, seguro que es una gran película. pero no me ha gustado.

Marlon Brando lo borda. Es capaz de moverse sin moverse, transmitir su movilidad con pequeños gestos de la cara. Y la chica, María Scheinder es guapa pero nada más, no me parece una gran actriz.

La desesperación por la muerte de su mujer, por su suicidio, le lleva a encontrar una relación sexual autodestructiva con  una chica veinte años menor. Pero las motivaciones de ambos para mantener la relación con muy distintas. La desesperación de él, y las aventuras de ella.

§ 1.477. TEAGUE, Colin. El último asalto (2005)

La idea parecía estupenda, pero no se ha desarrollado adecuadamente. Parece más un telefilm que un película, pero parece que tenía más cosas que decir que lo que dice. Tiene color, tiene guión, tiene protagonistas, tiene trama, tiene un buen atrezo, pero no es una buena película, no lo es. No sé por qué, pero es deficiente. No es buena. Naufraga nada más comenzar, cuando se organiza el plan y se le comunica al militar. No queda claro qué quiere el director, no queda claro de qué va la cosa. Luego mezcla a nazis y americanos a tal velocidad y sin solución de continuidad que, la verdad, a veces no sabes qué estas viendo.

Y la cosa es que parece tenerlo todo para ser una buena película.

§ 1.476. ERSKINE, Chester. Llamémosle asesinato (1934)

Una diatriba contra la pena de muerte.

§ 1.475. GARNETT, Tay. Siempre Eva (1937)

§ 1.474. CURTIZ, Michael. El muchacho de Oklahoma (1954)

Una más del Oeste, una más de Curtiz. Gran director, versátil y polivalente. Húngaro de nacimiento, americano de adopción, uno de que mejor conocía la industria del cine.

Esta es una más. No tiene nada de particular. Un shérif que no sabe disparar en el oeste. Nancy Olson como estrella femenina y un desconocido para mi Will Rogers Jr. (que solo hizo tres películas)

§ 1.473. CLAVELL, James. Rebelión en las aulas (1967)

One hit Wonder.

§ 1.472. TOURNEUR, Jacques. El jinete misterioso (1955)

66 minutos de Tourneur, son muchos pero en este caso se hacen cortos. Una el Oeste mas, pero con algo, a veces recuerda a El Dorado o Rio Bravo.

Me gusta mucho Joel McCrea, un clásico del Wester. Una historia muchas veces contada: juez nuevo llega a una ciudad dominada por un arrogante padre de familia consentidor de los abusos de uno de sus hijos, acusado de asesinato. Pretende llevarle a juicio, y lo mejor que se le ocurre es sacar al prisionero de la ciudad dominada por su padre y llevarlo a otra ciudad, para buscar un jurado imparcial.

Música interesante. Buen guión, excelente fotografía, pero muy mal color. Con unas intensidades excesivas, poco naturales.

§ 1.471. CANNON, Danny. Phoenix (1998)

Una de tantas de policías corruptos y corrompidos. En esta caso quieren robar a un prestamista para salvar las diferentes deudas que cada uno de ellos tiene: unas de juego de uno de ellos, otro las tiene de ego, otro de no se sabe qué...

No es que sea mala, pero no especialmente buena...

§ 1.470. EGOYAN, Atom. Cautivos (2014)

No me ha gustado demasiado. La temática me repugna y no creo que esté bien rodada. Nada como el rapto de Bany Lake, o Niebla en el alma. Además esa obsesión por contar las cosas a trozos, sembrando migitas de lo que va a ocurrir para que el espectador recuerde dentro de un rato lo que pasó hace tiempo. No lo entiendo, la narración lineal es más fácil de entender y, por eso, de llegar al espectador. Tarantino lo hizo genial en aquellas Jackie Brown, aunque no es exactamente lo mismo, no es exactamente idéntica situación de rodaje.

Además la mezcla entre el rapto de la niña y el de la policía complica demasiado el relato, ya no sabes si se trata de un rapto de una niña o de otra cosa.

Los maníacos que organizan el club de depravación no parecen muy listos, aunque sí organizados.

Tiene además otro defecto. Que tiene continuos fhlasback, y cuando ya está secuestrada la mujer policía aparece de nuevo.

§ 1.469. POLANSKI, Roman. La muerte y la doncella (1994)

La había visto en la tela hace mucho tiempo, y me impresionó bastante. Esta vez, después de muchas más de 1500 película me parece mejor que lo que recordaba. Al final no sabes si realmente era un torturador o si es una obsesión de la protagonista. En todo caso es una disección de la tortura y sus secuelas. Un ambiente obsesivo, circular, enfermizo, totalmente opresivo, brutal en sí mismo. Sigourney Weaver lo borda, y Ben Kingsley lo hace muy bien. Es un gran actor, de método, clásico, de siempre. El que veo más fojlito es Stuart Wilson, que hace lo que puede.

La confesión de él al final de la película es todo un retrato del poder enfermizo, de la deriva totalitaria del poder, de la tortura y de la culpa.

La impunidad de la tortura es una culpa que todo país debe expiar.

§ 1.468. HATHAWAY, Henry. El demonio del mar (1949)

Qué película más bonita... qué bonita es la vida, el aprendizaje, qué duro resulta a veces ser capaz de sobreponerse a algunas cosas. Y medir tu valía por la profundidad de tus principios es una prueba de madurez que pocas personas con capaces de superar.

Hathaway es un maestro, de los más grandes, de los imprescindibles.

El papel del capitan del barco es impresionante. Y la mezcla de sensibilidad y hombría, de rudeza y suavidad está muy bien logrado.

El papel del niño también está muy logrado.

Me parece una película de aprendizaje, de saber hacer, de el paso de la niñez a la madurez, del abandono de la inocencia a los primeros pasos hacia el mundo adulto.

Qué buen actor es Richard Widmark, qué presencia tiene, cómo se mimética con su personaje, qué bien hace casi todos sus papeles, sin excepción.

La escena de la lucha para liberar al barco del iceberg es impresionante, está rodada con una precisión quirúrgica, con una maestría notable.

No he visto una sola película suya que no sea estupenda, magnífica.

§ 1.467. FORD, John. El gran combate (1964)

Claro, ahora resulta que Ford era un racista que odiaba a los indios. Hay que jpderse...!!!

Es que, sinceramente, la cosa es muy sencilla, y rápida de responder. Aquí no hay sino un canto a la libertad, a la idiosincrasia propia de un pueblo, a lo que es un hito de libertad...

Los americanos, con Edward G. Robinson y Richard Widmark a la cabeza no son los buenos..., son los malos.

Gran película, pero no en la cumbre de sus obras, ni mucho menos.

§ 1.466. HUSTON, John. A través del Pacífico (1942)

Interesante película de un indudablemente grande de verdad, con todas las letras mayúsculas. Un poco enrevesado el guión, sobre todo porque hasta bien avanzada la película no sabes si es un traidor a su país, o si, por el contrario, está jugando una misión para su país.

Me ha gustado mucho Mary Astor, mucho mejor actriz de lo que pensaba, de lo que la recordaba, que la recordaba, sobre todo, en esas películas que rodó con un perro y un partenier varón que hace de policía.

En este caso hace un papel de frívola sofisticada que le va muy bien.

Bogart de Bogart, sin más... pero no especialmente alumbrado, quizá por la temática o por la película.

§ 1.465. COSTA-GAVRAS, Constantin. Z. (1969)

Celebérrima película, celebradísima, conocidísima, y un poco fuera de mis intereses. Está perfectamente rodada, logradísima, muy bien trazada, con un guión perfecto, unos diálogos muy logrados... Pero no me gusta el cine para que me adoctrine políticamente, simplemente pretendo aprender, evadirme, ver cine divertido, interesante. La película está basado en hechos auténticamente reales que pasaron en Grecia, por eso la tuvo que dar en Argelia. Supongo que a los que disfrutan de esta género les agradará mucho. Pero mira, pensé en si poner ésta o Los bajos fondos, de Kurosawa, y seguro que es mejor película, al menos desde mi punto de vista.

Hay algo de cómico en el desfile de militares ante el juez de instrucción... seguramente eso es lo que quiere el director.

Costa-Gavras me gusta, la última suya que vi, El capital me pareció interesante, y esta también. Pero esta es indudablemente más importante, mejor rodada, mejor película. Sin duda. Pero a pesar de lo trascendente de la historia y de lo importante del asunto no es el cine que más me gusta, ni mucho menos.

§ 1.464. DE TOTH, André. Ola de crímenes (1954)

Una de cine negro de un director que lo recuerdo sobre todo por películas del Oeste. Sólido, buen guión, buen desarrollo, Sterling Hayden, que son palabras mayores y unos secundarios que en realidad son actorazos...

Metraje proporcionado a la historia, 70 minutos, lo justo para contar lo que es importante.

El convicto que rehace su vida pero que su pasado le persigue, al punto de tener que involucrarse para salvar el propio pellejo, y el de su mujer, secuestrada para garantizar que los forajidos son capaces, con su ayuda, de volar por la noche con un nuevo botín e ir a méxico.

Sólo el detective de la condicional cree en él, y el comisario (Hayden) comienza a vislumbrar que, en realidad, él no tiene nada que ver...

§ 1.463. LEE, Jieho. Cuatro vidas (2007)

Una película de historias cruzadas que no se sabe muy bien a dónde lleva, pero que seguro que lleva a algún sitio.

Kevin Bacon,  Julie Delpy,  Brendan Fraser,  Andy Garcia,  Sarah Michelle Gellar, Clark Gregg,  Emile Hirsch,  Forest Whitaker,  Kelly Hu,  Evan Parke,  Jon Bernthal, Kari Wuhrer,  Diana García,  Lisa Owen,  Cecilia Suárez,  Tomas Goros. Se puede decir que es un elenco muy importante.

La película no está muy lograda, se deja ver y poco más. No le veo la gracia a esta forma de narrar, que me parece que la primera vez que vi con algo de criterio fue en Traffic. Pero generalmente me aburre, no le sigo la gracia, no me motiva, no me satisface. Prefiero ver una cosa más lineal, más clásica, una historia que progresa...

Empieza muy potente con Forest Whitaker en plan estelar, pero Brendan Fraser le echa agua al vino, no acabo de verle la gracia al actor, que seguro la tiene pero no me agrada. La historia que amor no es muy creíble... y no se sabe qué pinta en todo esto.

Andy García hace un papel que no le pega, la verdad, de medio mafioso ruso o similar...

Y Kevin Bacon sale demasiado tarde... a la hora y pico.

No entiendo muy bien por qué...

En resumen, se deja ver y poco mas.

§ 1.462. GARCI, José Luis. Asignatura pendiente (1977)

Tiene una peculiar finura estética, una recreación emocional intensa, de toda una vida. De lo que pudo ser y de lo que fue, de lo que es.

Es la primera película de Garci, y ya con esa obsesión por la repetición de las canciones, tan suya, tan probablemente vista en algún clásico americano.

La ilusión de lo que pudo ser. Me parece magnífica, estupenda, fielmente épica...

José Sacristán, y Fiorella Faltoyano están estupendos.  

Hay un par de escenas rodadas en el Parador de Alarcón. 

Hay algo de esa historia en todos nosotros, de que la vida se acaba y de que queremos volver a hacer lo que no pudimos hacer, de ser nuevos otra vez, de 'volver a empezar'.

Franco a muerte, 20 de noviembre de 1975, el abogado tiene un amante, y ella también lo tiene. Ambos fueron novios hace muchos años y se vuelven a encontrar en Madrid en plena transición política.

Los hijos, los trabajos, las idas y venidas de la vida, lo esencial de qué es vivir.

Desde luego es un viaje emocional a nuestro propio yo.

Lo fácil que es la felicidad cuando no hay nada más que ser feliz. Es evidente que todo lo que pudo ser es más bonito que lo que es. El recuerdo de lo que no fue es tremendamente sugestivo. 

Hay algo de pena en su convivencia; sabes que va a salir mal, no sabes por qué pero lo adivinas, o intuyes. Tiene que volverse a la vida normal, a lo que es, no a lo que pudo ser. 

Me ha parecido, en resumen, una película preciosa.

§ 1.461. POST, Ted. Harry el fuerte (1973)

Segunda entrega de Harry el sucio, el inspector Callaghan y sus aventuras. No es tan buena como la de Siegel, ni mucho menos. Pero se deja ver.

§ 1.460. CORBIJN, Anton. El hombre más buscado (2014)

Otra adaptación más de John Le Carré. Otra más podría decirse. 

Es complicada, oscura, no tiene un trasfondo claro y no se entiende bien hasta pasados muchos minutos, más de un tercio de la misma. Es un poco inverosímil, pero se acepta la premisa de la cinta: un ruso islámico llega a Hamburgo para ver a un banquero. Sus respectivos padres se conocían, uno esta militar ruso el otro banquero, éste blanqueaba el dinero para aquel. Pero ambos murieron. Al ruso le siguen todos los servicios de inteligencia, porque sospechan que quizá ayude a un clérigo radical que capta dinero para comprar armas, utilizando canales poco diáfanos.

No me parece una cinta brillante, ni mucho menos. Un poco lenta y, además, nada emotiva, como muy fría. Al sujeto le ayuda una abogada pro derechos humanos a la que chatean para que les ayude a comprobar si efectivamente es o no un terrorista.

Philip Seymour Hoffman muy bien, aunque en un papel muy esteriotipado, Willem Dafoe a pesar de lo poco que interviene. Los demás no son tan conocidos para mi.

No me parece una película para recordar, además de ser muy larga, 120 minutos para algo que se podía haber contado en 90 perfectamente.

§ 1.459. CLOUZOT, Henri Georges. Los espías (1957)

Una película rara, que no se entiende muy bien, difícil de entender. Me habían gustado mucho dos películas suya: El salario del miedo, y, sobre todo, Las diabólicas. Esta es peor que aquellas, pero es muy interesante. 

Un espía se haca pasar por un hombre que se dedica a la construcción de bombas atómicas y se interna en el sanatorio psiquiátrico del protagonista para ocultarle y centrar sobre él la presión de los otros espías, de los de los países enemigos.

Carl Junger también lo borda, es íntegro, fuerte y atento, además de sonreír y dar siempre el pego de hombre fuerte y viril.

El guión ya de por sí merece un comentario específicos porque hasta la primera hora la película era confusa, pero a partir de ese momento se encadenan una serie de acontecimientos que propician el resultado de su éxito.

§ 1.458. BRUGGE, Pieter Jan. La sombra de un secuestro (2004)

Una historia de secuestros muy entretenida, muy bien hecha, muy bien narrada, muy bien contada. Me extraña que pasara tan poco apreciada por la crítica. No lo entiendo, me parece magnífica. Mucho mejor que la de ayer sobre el caso Heineken, tan también se dejaba ver pero era mucho peor.

Redford lo hace muy bien, y Dafoe, pero la película es de Mirren, en toda su extensión y entidad.

Hay un pequeño desfase entre la caminata de él y los días que pasan en casa de su familia, y eso no tiene mucha razón de ser, está mal resuelto en la película. Carece de lógica. No la tiene en absoluto.

El secuestro le sale bien al parecer, pero empieza a gastar dinero y eso, con casi siempre, es su perdición. Pero lo que pasa es que quiere entregarse. El desfase se explica al final, cuando se expone que todo es mentira, que murió al final del primer día, asesinado por el único sospechoso; no había cabaña, no había nada... La carta que entrega al secuestrador en la caminata le llega a ella después de resuelto el secuestro.

Qué importante es querer...!!!

§ 1.457. ALFREDSON, Daniel. El caso Heineken (2015)

Un caso real, que siempre da mucho juego. Está bien hecha, se ve bien, se deja ver. Actores poco conocidos. Sale bien el secuestro, incruento, con pago del rescate. Todo parece que salió bien. Y sin embargo el director es capaz de transmitirte la idea de que algo va a salir mal, que no lo van a conseguir.

El problema es que no saben qué hacer con el secuestrado una vez que han conseguido el rescate.

La película no narra cómo la policía es capaz de saber dónde estaba secuestrado. No se explica y la vedad es que queda raro. Sí sabían donde estaban pero no cómo habían llegado hasta allí...

Es un director para mi desconocido, es la primera película suya que veo, no está mal. La información que he consultado por internet dice que la policía siempre subo dónde estaban porque habían recibido una nota anónima comentando los detalles. Pero tampoco se dice aquí quién puede ser ni por qué. El caso es que, al parecer, hubo algunos de los secuestradores que sí llegaron a París y luego a América, concretamente a Paraguay. Todos cayeron antes o después. Y no se sabe por qué ni quién pudo chillarse, porque todo indica que estuvo muy bien preparado todo.

§ 1.456. THOMAS, Ralph. Nadie huye eternamente (1958)

Entretenida. Sin más. Se deja ver y poco más. Plummer muy bien, y también Rod Taylor. Pero el guión es algo inverosímil, y flojea en el desarrollo, pero no va más allá.

Policía australiano en Inglaterra que busca llevar de vuelta a su país a un alto cargo de la embajada para que responda de una acusación de comicio, en concreto de su primera mujer.

Pero la cosa se complica y termina siendo el guardaespaldas del embajador, porque cree que los cargos no son sólidos, todo lo contrario, y que la misión que desempeña el embajador es importante, muy importante: trazar un plan para que los países cooperen entre sí no se sabe muy bien para qué...

Se hace raro lo de la conferencia y la insistencia en volver de vuelta a Australia.