§ 4.004. Soga de arena (William Dieterle 1949)

 

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Interesante, sugerente, y algo en la línea de Casablanca (Michael Curtiz, 1942) en el sentido de contextuar una aventuras con un amor en África, en este caso en el desierto.

Un guión muy logrado, aunque algo embarullado, enrevesado, que convierte lo extraordinario en cotidiano, en normal, en acostumbrado. 

Le falta algo de ritmo, por momentos su cadencia se confunde con desidia, con abandono.  Una lentitud que no explica nada, que no sirve de mucho. Y, sin embargo, en otros momentos se vuelve más rápida, con emociones constantes,  aceleradas. 

Es una buena película, pero le falta algo para ser redonda, para ser cerrada. Lo que en el papel es una historia muy buena, queda en una película normal.  

Baja de intensidad sin sabe por qué, y muestra gran tensión en otras.

Un elenco de escándalo, de auténtico escándalo: Burt Lancaster, Paul Henreid; Claude Rains; Corinne Calvet, Peter Lorre y Sam Jaffe.

Pero no consigue emocionar como otras cintas. Un gran director con cintas verdaderamente espléndidas. Esta es de las de clase media, media/alta. 

§ 4.003. La muerte en este jardín (Luis Buñuel, 1956)

Me llama la atención en la filmografía de Buñuel. Es rara, una producción a todo color, en una película estandar, sobre un tema clásico, casi de aventuras, con pocas ensoñaciones subrealistas, una estructura ortodoxa, "americana", con una historia convencional, con chica, heroe, aventurero (que se parece a Sterling Hayden), un metraje civilizado y un desenlace de lo más convencional. 

Los protagonistas principales son Simone Signori, que hace de prostituta, tan guapa como siempre, Charles Vanel, Georges Marchal, que es el aventurero parecido a Hayden, y Michel Piccolí, gran amigo del cineasta y del que habla entusiasticamente bien en sus memorias.

 No me ha parecido una cinta muy de Buñuel, no le reconozco más que en la oncofmración tan heterogenea de los personajes. Todos ellos con pasados conflictivos, oscuros y semidelincuentes, arrogantes formas de conducirse en la vida y un sustrato de violencia en sus maneras, ademanes y estructuras mentales. 

Está bien rodada, indudablemente, pero no me parece una cinta muy "Buñuel". Tampoco creo que fuese una de sus películas favoritas.  

§ 4.002. Carga maldita (William Friedkin, 1977)

Me ha gustado. No sé por qué tiene tan mala fama. Dicen que la primera versión de este remake era demasiado larga, que tuvieron que cortarla, y que quedo reducida en un tercio, perdiéndose parte de lo esencial que rodó el director.

Se estrenó una semana después de Star Wars, de George Lucas, y entonces todo se comprende mejor. La atención de público y crítica se centró en esa obra maestra del cine de todos los tiempos.  

 Los actores están fantásticos, Roy Scheider, Bruño Cremer (el que me impactó muchísimo en Fanny `pelopaja` (Vicenta Aranda, 1984), nuestro Paco Rabal y Amidou (que me suena menos).

Me parece perfectamente hilada,  muy bien narrada, con personajes, historia, desarrollo, profundidad y técnicamente muy bien rodada. No sé cuál puede ser el óbice que se le impute, pero en fin, hay malditismo por cualquier cosa, en cualquier sitio y por cualquier razón. 

Es, claro está, un remake de la cinta original de Henri-Georges Cluzot, de 1953. El libro en el que se basan las dos cintas es de George Arnaud, y es el que me estaba leyendo cuando oposité en 2002 a la titulairdad de Escuela Universitaria. 

§ 4.001. La organización criminal (John Flynn 1973)

 

 

Me ha sorprendido, la esperaba más básica, peor, del motón, y me ha sorprendido, mucho, especialmente su calma, su temple, su estilo pausado, tranquilo, sereno, incluso detenido. 

 El papel de robert Duval es muy bueno, difícil en su carrera, pues nunca ha hecho de malo malísimo, que yo recuerde, y no lo hace nada mal. Antes al contrario, es creíble y veraz. No se espera de él un papel así, pero le imprime una personalidad peculiar. Acostrumbrado como estamos a asesinos, o vitaminados, musculosos, y fornidos, o bien neuróticos, neurasténicos y psicópatas, ver un asesino tan "normal" no es tran sencillo. Me recuerda a Get Carter, el personaje de Michael Caine, aunque aquel era un profesional desde el principio, y éste parece haber aprendido el oficio sobre la marcha. Aunque tiene un pasado nada halagüeño, turbio y oscuro. 

 Su frialdad, su calma, su saber hacer no es compatible con una improvisación, antes al contrario, revela costumbre, oficio, escuela, práctica. No hay posibilidad alguna de que su conducirse sea espontaneo.

Me ha gustado, me gusta este director, del que he visto pocas cosas.

Aemás de Duval interviene Jane Greer,  lo cual ha sido toda una sorpresa, pero está irreconocible, lejos de sus papeles de femme fatale que la hicieron mundialmente conocida, toda una estrella en su momento, todo un canon de mujer de los cincuenta.

 

$ 4.000 Disclaimer (Alfonso Cuarón, 2024)

 

Me ha gustado. Me parece interesante. Es una especie de “En brazos de la mujer madura”, en versión cinematográfica, en este caso es una serie. Me gusta la voz en off, las temáticas, la sensación de abuso general por parte de la mujer, y lo fácil que es cometer un pequeño error y caer por el precipicio sin remedio.

Me gustan la relación de los padres con el niño. Están perfectamente trazadas, sobre todo, en lo que importa a aprovechamiento por parte de este de la rendijas de la fragilidad emocional de los padres. Me parece un estudio muy interesante.

El fallecimiento del otro niño, y las relaciones del padre con el libro que describe es interesante, pero me parece menos verosímil y algo más forzada. En conjunto me parece una serie interesante, con un metraje más que civilizado, solo siete capítulos, y que explora bien las relaciones humanas. Es de Alfonso Cuarón, claro.

§ 3.999. Escalaré la montaña más alta (Henry King, 1951)

Una cinta de amor como otras muchas. Con algunas peculiaridades: la mujer lo es de un párroco, ella es una mujer fuerte y potente, no hay escenarios difíciles -selvas, montañas, tribus salvajes, malos, etc.-, ni terceras personas por medio, sino el abismo de la cotidianidad el amor, la vulgaridad del día a dia en una comunidad rural americana. Una historia sencilla, incluso poco edificante, nada destacable. Pero hay algo ducle, delicado y sincero en ella. Profundamente ideal, capaz de emocionar desde la naturalidad y con ese aire de egloga antigua.

Suelo leer las críticas a las películas que veo en Filmaffinity, quizá no todas pero sí la mayoría, y cuando son muchas leo las más importantes. Pero no suelo recomendar ninguna. Pero hoy sí voy a recomendar esta: https://www.filmaffinity.com/es/user/rating/592241/811024.html, que me parece perfecta. 

Parece ser la vida, más o menos idealizada de Corra Harris, escritora de principios de siglo XX que tuvo mucho éxito con la novela que lleva pro título el de la película.

Evidentemente, es un amor idealizado, bucólico y algo amanerado, pero funciona. Tiene sensibilidad y autenticidad, alejándose de los cánones usuales de los amores de película. 

 Me ha gustado, aunque por momentos se ve algo envejecida y muy apegada a un momento concreto del cine.

Mención aparte merece la pelirroja Susan Hayward, actriz con la que siempre me planteo qué hubiera sido de ella si hubiera elegido mejor sus papeles. Una grande de Hollywood pero siempre constreñida, nunca el todo suelta. Me la imagino más salvaje y racial. Más hembra y menos muñequita. El papel que más se acerca a ese modelo ideal que tengo de ella es Quiero vivir, que verdaderamente está destada. 

Henry King es un director absolutamente imprescindible. Tiene obras maestras, grandes, e intermedias. Es un director impresionante.

§ 3.998. El irlandés (Martin Scorsese, 2019)

Me ha gustado mucho. Pero es que las películas de gansters me gustan mucho. 

 De Niro, Al Pacino, Harvey Keitel, Joe Pesci, los grandes del género. 

Muy buen guión, muy bien narrado, muy bien hecha. Es una película estupenda. 

Ya vi la que dirigió Dani DeVito, que es una película que siempre me ha gustado mucho. Pero esta es mucho mejor película.

Aunque es realmente larga, 208 minutos, no se hace pesada, ni mucho menos. Parece una serie, podría ser una serie, perfectamente. Si se plantease seriamente podría guionizarse para ello.

No tiene la pujanza de otras obras de la mafia mas violentas, más pujantes, más vibrantes. 

No tiene esa emocionalidad tan racial de otras obras, pero sí tiene un sustrato de violencia muy a flor de piel.

Lo que Scorsese borda a la perfección es integrar la música de la época con las imágenes. Es una fusión perfecta. En eso es un maestro.

Los papeles femeninos no brillan en la cinta. En realidad, excepto en Uno de los nuestros, no hay mujeres potentes en las películas de Scorsese. Le falta una cinta de mujeres. No creo que la haga ya.No tiene tiempo y quizá no tenga tino pare ello. Conoce bien la amistad masculina, la solidaridad de los criminales, los códigos, las poses, las situaciones, etc. Al igual que hay directores que sí manejan correctamente las situaciones femeninas, Scorsese no es de esos. Supongo que no se puede tener todo.

Me parece una muy buena película.