§ 2.290. Perdición (Billy Wilder, 1944)

Quizá no existe el crimen perfecto, y quizá tampoco la película perfecta, pero si existiera sería ésta.

§ 2.289. El corazón púrpura (Lewis Milestone, 1944)

Juicio a 8 americanos por un tribunal japonés tras su captura por bombardear ciudades japoneses tras el ataque a Pearl Harbor.

En flash back nos cuenta la razia militar y sus detención, sus vicisitudes y los entresijos del juicio.

Se presentaba mejor que lo que es. No es una mala película bélica, pero no es una grandísima cinta.

El reclamo es Dana Andrews, y Richard Conte, dos actores de los que podríamos considerar "pesados", de taquilla.

La película no es que sea mala de solemnidad, pero no se sostiene por ninguna parte. Pertenece al grupo de las propagandísticas, pero tiene una calidad inferior a otras que he visto.

§ 2.288. Testigo accidental (Richard Fleischer, 1952)

Son estas películas, este género y este formato el que más me gusta.

El director es espléndido, uno de mis favoritos. El reparto es sensacional: Charles McGraw, Marie Windsor, Jacqueline White, Gordon Gebert, Queenie Leonard, David Clarke, Peter Virgo, Don Beddoe, y Paul Maxey.

Me he fijado bien en Charles McGraw, un rudo del cine, una cara muy reconocible, especialmente en los papeles de cine negro. Tiene porte y manera se mueve con firmeza y determinación. Me gusta mucho.

Interesante es la participación de Marie Windsor, también muy reconocible, como Jacqueline White.

Me ha gustado mucho.

§ 2.287. Retorno al pasado (Jacques Tourneur, 1947)

 

Clásico de cine negro de gran calidad. Una obra imprescindible de altura.

Director magnífico, con una reparto de escándalo: Robert Mitchum, Jane Greer, Kirk Douglas, Rhonda Fleming, Richard Webb, Steve Brodie, Virginia Huston, Paul Valentine, Ken Niles, y Dickie Moore.

Un hombre con un pasado turbio, que hizo un trabajo para un mafioso de Nueva York trabajando de detective decide romper con todo y esconderse en un pueblo pequeño y empezar una nueva vida trabajando en una estación de servicios de gasolina.

Pero es descubierto por un hombre que trabaja para el mafioso y le dice que el jefe quiere verle.

En un flash back nos narra la causa por la que el hombre huyó, el trabajo que hizo para el mafioso: buscar a una mujer que le ha estafado 40.000 $, además de arrebatarle el corazón, se supone. Hay un problema cuando la encuentra, que se ha enamorado de ella. Deciden huir y comenzar una nueva vida escapando. Sale mal, porque el socio del detective ha sido contratado por el mafioso. Muere tiroteado por ella cuando les encuentra. Él entierra el cadáver y ella huye para siempre.

Pero el pasado vuelve, y el mafioso le contrata de nuevo, mitad para atormentarle a él, mitad porque necesita que recupere la copia de la declaración de la renta que le ha sido arrebatada por su contable para hacerle chantaje, y mitad para atormentarle a ella, que ha vuelto a sus brazos.

Contacta con la secretaria del contable, una mujer bellísima que le organiza la recuperación de los documentos... pero él cree que le están tendiendo una trampa. El contable ha sido asesinado y probablemente quieran colgarle a él el muerto. Todo ha sido un plan del mafioso: al detective le colgarán el asesinato, y él recuperará los documentos.

§ 2.286. Feliz Navidad, Mr. Lawrence (Nagisa Ôshima, 1983)

 

La vi hace muchos años y la recordaba peor de lo que realmente es. Novela de Sir Laurens Van Der Post, dirección de un clásico de cine japonés y con la participación de una estrella mediática y de taquilla: David Bowie. 

Narra las desventuras de unos prisioneros británicos encerrados en un campo de concentración en una isla en la IIGM, Java o Borneo, o alguna similar.

Brutalidad de un oficial, y amistad y camaradería entre un oficial y un soldado. Lo más interesante es cómo el oficial británico conoce y comprende a los japoneses, sus costumbres, su forma de pensar y sentir, su condición militar y su forma de ser.

Interesantes relaciones entre amo y verdugo, un clásico en el cine.

La novela debe ser muy interesante.

§ 2.285. Homicidio en primer grado (Marc Rocco, 1995)

La vi hace muchísimos años, unos 25 y la recordaba excelente. Lo es. No sé por qué se encuentra en el ostracismo, porque, la verdad, no se encuentra muy citada y cuando se habla de películas de este subgénero no suele citarse.

Quizá las pequeñas discordancias con el asunto real que sirve de base lastran su valoración. En este tipo de películas pesa mucho la veracidad de las circunstancias.

La denuncia del sistema penal funciona, y funciona bien.

El casting es el siguiente: Kevin Bacon es el abogado, Christian Slater el preso, y Gary Oldman es el subalcaide. El resto del reparto: William H. Macy, R. Lee Ermey, Embeth Davidtz, Brad Dourif, Kyra Sedgwick, Ben Slack, Mia Kirshner, y Stephen Tobolowsky.

El director es desconocido para mi. Este fue su última película. Sólo rodó cuatro.

§ 2.284. La llave de Sarah (Gilles Paquet-Brenner, 2010)

Un tema difícil: la participación de los franceses en la deportación de judíos colaborando con el régimen nazi. 76 judíos franceses fueron deportados con la colaboración del Estado Francés. El Presidente de la República en un discurso en 1995 hace acto de contrición y pide perdón públicamente por esa participación infame.

Los encarcelaron por días en un velódromo en París para luego deportarlas hacia los campos de la muerte. Una colaboración que pretende sacar a la luz una periodista americana casada con un arquitecto francés que heredado una casa de su madre. Los padres del arquitecto se mudaron a esa casa en octubre de 1942, días después de que fueran expulsados de la misma un matrimonio con una niña llamada Sarah que escondió a su hermano en un armario antes de ser secuestrada por la policía. Esta niña guarda la llave del armario, de ahí el nombre de la película. Se escapó del campo de concentración francés y fue acogida por una familia de campesinos que la ayuda a llegar a su casa de París, donde había encerrado al hermano en un armario.

La estructura narrativas paralela de dos historias es el camino narrativo elegido por el director: la de la niña Sarah con su llave y la de los padres del marido de la periodista. Confluyen en la hora de película exactamente, cuando el padre del arquitecto, el suegro de la periodista le cuenta cuándo llegó la niña y qué pasó cuando abrió el armario: que apareció el niño muerto, en descomposición.

Sarah es llevada con sus padres adoptivos, mientras que el padre del suegro de la periodista entrega un cheque cada mes a los padres campesinos de Sarah. 

Los últimos 45 minutos, la segunda parte, se dedica a seguir el rastro de la niña, que apareció en América.

El director para mi es absolutamente desconocido. El casting es el siguiente: Kristin Scott Thomas es la estrella de la producción, en un papel un poco plano, no parece que encaje del todo. El resto es flojito: Mélusine Mayance, Niels Arestrup, Frédéric Pierrot, Aidan Quinn, y Gisèle Casadesus,